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有人曾问过一名闻名的小说家：“怎样才干使小说产生悬念？”

他的答复是：“用定时炸弹，把时刻定在最终一页上爆破。”

不管长篇小说仍是短篇小说，尤其是短篇小说，假如寻求情节性强和令人形象深化的结局，它就不得不与时刻赛跑，

其最终的结局容易可能是“皇帝的新衣”，那种看不见的衣服底子不存在；

也能够杂乱到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置，这架机器能够消灭整个国际。

怎样才干创造出情节性强的小说呢？其关键在于制作一颗爆破力强的定时炸弹，并让读者在榜首页上，乃至是在小说的榜首段就能明晰地听到定时炸弹宣布的滴答声。

有些作者先设想好故事的情节，然后依照情节须要赶紧人物、布景和抵触。例如，他们开端有这样一个思维：

假如某一天咱们忽然发现咱们周围的国际都是虚拟的，曩昔所产生的一切都是电流影响大脑的成果，那么成果是什么？

其答案能够在闻名影片‘黑客帝国’中找到，这是一个经典的影片，天才的编剧首要有一个根本的思维，

然后再规划情节使之契合与自己的思维，然后再根据须要参加人物、布景和抵触。

另一方面，在小说的人物、布景、抵触和情节四要素之中，能够从任何一个要素作为根本思维，并以此为根底构成一篇小说。

小说要能给人留下深化的形象，其主人公的描绘和难题的展示应交相衬托才干引人入胜，作者的使命便是要使读者关怀主人公，

把主人公绑在椅子上，脚边放上一枚定时炸弹，并必定得使定时钟的滴答声走得又响又洪亮。

关于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许进入深化的人物心思的剖析，也不可能逐步打开情节和抵触，

有时还须要不少篇幅描绘布景以使读者了解和服气，所以，作者更应一开端就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。

下面的一篇小说的最初就契合上述要求。

神话便是这样诞生的。

二十四个小时中有二十三小时，卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人工窟窿里，他悄悄地匍匐着，全副武装，时时刻刻提防着匿伏，并对她充满了仇视。

短短几行字，作者交待了主人公与其敌手、布景和抵触。

更重要的是，他在读者面前出现了一种叫‘描绘钩’的悬念，读者立刻会上钩，他们想知道更多的东西——谁？为什么？何时？何地？怎么回事？

当然，每一个情节都须要有一些意外的转机。假如你刻画了一系列引人入胜的人物，这些人物就会活在你的头脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的工作。

他们将按自己注定的命运开展，而不愿意归入你为他们事前设定的情节之中。你应该让人物听之任之开展，

但假如不是环绕原先的抵触开展，那不是原先规划的抵触行不通，便是你自己脱离了小说开展的主线。

这时，你就得作出决定，要么删掉脱离小说主线的那些情节，从头回到本来的主线上来；要么抛弃本来的主线，让人物听之任之开展。

许多新作者故意创造出人意外的故事结束，但出人意外的结局适当风险。

新作家应留意，故事应环绕首要人物和抵触打开，而不该投合一个别致的结局打开，不然，故事将会枯燥无味，令读者倒胃口。

写小说，最重要的是要记住：“体现，而不是叙说。”

读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的人物。可是，忽然之间，他得听作者说明或说教，就会从故事的人物中回到实际中来，

并当即觉悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险，不要让读者的眼睛脱离文字，要使他们目不斜视。

要是你须要解说一些历史布景常识，设法让小说中的人物来解说，但千万不要放在对话中，而是要经过人物的举动来体现这些历史布景。

要是你想介绍布景常识，必定别让小说中的人物彼此告知对方已知的工作。新作者往往会这么做，但这是一种过错的写作方法。

优异的作者长于组织情节。

跟着情节的开展，小说也应该开展。从最初，到中心，直至结局。千万别把故事的开展和人物的举动相混杂。

主人公走出办公室，上了出租车，去了飞机场，登上飞机，飞机起飞了——所有这些都仅仅是举动罢了，故事并没有开展。

最终一点：故工作节的组织，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。

当然，假如主人公在小说结束时死了，就得有人为主人公哀悼，

这样，主人公仍会活在人们的心中，小说要给人这种继续感，这种感觉会使读者信任，故事是实在的。

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